解读伊藤润二的世界
我一直坚定的相信,漫画在以后的某一天,必将成为一种重要的文学组成形式.让我看到这个希望的,在日本,从伊藤润二开始.
其实,伊藤润二的漫画,是适合在午夜看的.犹如魅影,蹁然不已.
但伊藤润二的<<怪奇魅影>>,背面有这样一句话:"请于太阳落山之前合闭此书,否则后果自负!!"做为吓人的说辞也好,自夸也罢.总之,伊藤润二有这个本事.作为日本恐怖漫画界大师级的人物,"每周必须固定台收看韵律操节目让我们总算松一口气:这人是正常男性"所给予的安慰毕竟还没有他带来的恐惧的百分之一多.因为我们看见的在看完伊藤漫画后流下苦涩泪水说:"我被吓到了."的人毕竟多如繁星.
其实原来,伊藤所写的,都是人的心,也就是我们自己的心.我们在伊藤漫画中得到的恐惧,只不过是一直不敢于正视的,我们的心的最深处.佛说:"诸法皆空相,相由心生,善心善相,恶心恶相."伊藤所做,不过是给予我们一把钥匙,开启我们心中充满泥沼的最黑暗处.
从<<漂流人物>>开始,也许我们并不明白为什么伊藤要给他的人物们设置如此悲惨的命运:一只偶然从海中漂流上岸的海洋生物,一对素昧平生的男女,有着同样对于海洋的深深的恐惧.男子是自小被父亲带往水族馆落下的毛病,女子是由于自己的未婚夫葬身大海.同样的讨厌或如说恐惧海洋,却为了一个不明生物鬼使神差的聚在了海岸边.故事如果就这样子戛然而止未免让人失望,但是伊藤从未让我们失望.于是,有人从生物的透明的腹中发现了人.是随女子未婚夫葬身伊豆大海的一船的人.而他们,竟然还活着,精神异常的活着,活在生物的腹中,靠寄生虫般的意志与行为活下来了......现在有点恐怖的意味了,但伊藤却嘲笑般的中断了故事,空留一句:"隔着那透明的皮肤,他们在深海里究竟看到了什么呢?"也许身为岛国长大的子民的伊藤如此恐惧大海有些异常,但仔细想象,不禁打了几个寒战,恐惧源于未知,又有几人完全知晓了解我们常挂口边的大海呢?而世界,何尝不是如此?
<<富江>>恐怕要算得伊藤乃至日本恐怖漫画的顶峰了,并且业已拍成电影.但电影终究没有漫画原来的恐惧灵感.不比铃木光司营造恐怖氛围的精心与渗人,伊藤用画面展示的是赤裸裸的人性的欲望之恐怖.一个反复死而复生的女子,有着常人难以匹敌的魅力,不,魔力.她可以勾起人心中最为原始,最为黑暗,最为野蛮的欲望.她可以让一个人爱她爱到杀死她,也许这才是最为恐怖的地方,她就如同传说中的潘多拉,让人燃起了占有欲,欲罢不能.人性如此,怕是极至了吧?
较之<<富江>>中"人"的激进主动,<<人头气球>>和<<傀儡家庭>>似乎显得更为哀怨无奈.<<人>>从开始的女偶像莫名自杀引出一系列的恐怖事件,最后竟然波及全日本,虽是杜撰,却也显得真实,至少在伊藤构架的世界是如此.少女和子撑到最后即使看来如此无用,也表达了伊藤本身的世界观:众人皆醉我独醒.<<傀儡>>则是叙述人的无奈,那句"人总以为是自己在操纵傀儡,其实傀儡才是真正的操纵者"真的实在是触目惊心.同样作为"物反过来给人带来灾难"的漫画,伊藤反复强调的似乎永远是"神",当然这与日本本身的"乱神论"风俗不无关系,可当中毕竟夹杂了伊藤本人对于这个世界的尊重和畏惧之情.
至于其后的<<答应>><<墓碑镇>><<肉色的妖怪>><<坏小孩>><<逃兵之家>>等,则是清一色标准的复仇和轮回漫画,旨在告戒人们:善恶到头终有报.
最后指出的是我个人最为中意的<<坠落>>,私认为与其说<<坠>>是一篇描写超自然现象的短篇倒莫如说它象征着作为伊藤心中终极的善恶.现代的都市,罪孽深重的人们,集体在一个夜晚失踪不见,小镇刹那间陷入恐慌.而作为唯一幸存者的艾利佳则失却了往日平静与安详,终日在无边的恐惧与梦呓中渡过,即使是曾经恩爱无比的丈夫也唤她不起.这时,她却预见了失踪人口的坠落:南面天空,一个:北面天空,三个:最后,好多......当一群不明就里的人将她作为妖孽从楼上抛下时,她作出最后的预言然后清醒.难以面对自己死亡的艾利佳抛弃了以往说出的"让我死了算了",对深爱的丈夫伸出手:"救救我!老公,快抓住我!"比起生命的存在,恐惧犹如沧海一粟,微不足道.然而醒悟的却太晚,毕竟,朝闻夕死只是书中圣人所云.
看伊藤,实则是看我们自己的心.伊藤只是运用夸张的线条,扭曲的神情在告诉我们人性.他的画,是钥匙,打开人心.而他所画,仅仅是表象,真正的内在,实要靠各位观者自己领悟,在下在此不揣冒昧,提笔狂言,仅供诸君喷饭谈笑,惭愧了.
